Спосіб мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел юрія барибіна

Реферат: Спосіб мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел передбачає направлення загального звукового сигналу всіх інструментів та вокальних мікрофонів музичної групи з виділеним звучанням основного вокалу у фронтальну моніторну лінію, в дві бокові моніторні лінії моніторної системи та в інші моніторні лінії для інших музикантів групи з виділеним звучанням необхідних певних інструментів для певних музикантів групи. Крім цього, при посиланні звукових сигналів в моніторну систему здійснюють звукове розділення фронтальної моніторної лінії на дві фронтальні моніторні лінії, і в першу фронтальну моніторну лінію направляють окремий самостійний звуковий сигнал від основного вокального мікрофону, а в другу фронтальну моніторну лінію направляють звукові сигнали від основного вокального мікрофону та від інших музичних інструментів, крім звукових сигналів від бас-барабана та від бас-гітари, при цьому в кожну із двох бокових моніторних ліній моніторної системи направляють звукові сигнали від бас-барабана, від бас-гітари, від інших музичних інструментів і від основного вокального мікрофону. UA 111117 U (54) СПОСІБ МІКШУВАННЯ МОНІТОРНОГО ЗВУКУ РОЗПОДІЛЕННЯМ СИГНАЛІВ ІЗ РІЗНИХ ДЖЕРЕЛ ЮРІЯ БАРИБІНА UA 111117 U UA 111117 U 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 Корисна модель належить до звуковідтворюючих систем концертних комплексів, а саме - до способу мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел. Спосіб мікшування моніторного звуку Юрія Барибіна може бути застосований під час проведення музичних заходів як в приміщеннях, так і на відкритих майданчиках для утворення якісного та комфортного звучання музичних творів на сцені для всіх музикантів групи, і зокрема з утворенням звукового сигналу підвищеної якості звучання для основного вокаліста. Найбільш близьким до запропонованого способу, є спосіб мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел, який передбачає направлення загального звукового сигналу всіх інструментів музичної групи з виділеним звучанням основного вокалу у фронтальну моніторну лінію, в дві бокові моніторні лінії моніторної системи та в інші моніторні лінії для інших музикантів групи з виділеним звучанням необхідних певних інструментів для певних музикантів групи (Фрай Дункан Р. Микширование "живого" звука: Редакция "IN/OUT", 1997. - 131 с: іл., Електрон. аналог друк. вид., формат DjVu: Режим доступу: https: //rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2863884 (дата звернення: 19.08.2016). Такий спосіб є достатньо типовим і призначений для утворення стандартних потоків звукових сигналів на сцені, але цей спосіб не дозволяє виділити звучання основного вокалу та підвищити якість такого звучання в загальному груповому звучанні інших інструментів та вокалістів музичної групи без відокремлення звучання основного вокалу від загального акомпанементу, і також описаний спосіб не дозволяє одержати для основного вокаліста загальний збалансований звуковий сигнал із власного голосу, гармонійної та ритмічної складових інших інструментів та вокалістів. В основу корисної моделі поставлена задача створення такого способу мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел, який би за рахунок сукупності усіх суттєвих ознак та за рахунок його нових ознак, дозволив би виділити звучання основного вокалу та підвищити якість такого звучання в загальному груповому звучанні інших інструментів та вокалістів музичної групи без відокремлення звучання основного вокалу від загального акомпанементу, і також одержати для основного вокаліста загальний збалансований звуковий сигнал із власного голосу, гармонійної та ритмічної складових інших інструментів та вокалістів. Поставлена задача вирішується тим, що спосіб мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел передбачає направлення загального звукового сигналу всіх інструментів та вокальних мікрофонів музичної групи з виділеним звучанням основного вокалу у фронтальну моніторну лінію, в дві бокові моніторні лінії моніторної системи та в інші моніторні лінії для інших музикантів групи з виділеним звучанням необхідних певних інструментів для певних музикантів групи. Новим є те, що при посиланні звукових сигналів в моніторну систему здійснюють звукове розділення фронтальної моніторної лінії на дві фронтальні моніторні лінії, і в першу фронтальну моніторну лінію направляють окремий самостійний звуковий сигнал від основного вокального мікрофона, а в другу фронтальну моніторну лінію направляють звукові сигнали від основного вокального мікрофона та від інших музичних інструментів, крім звукових сигналів від басбарабана та від бас-гітари, при цьому в кожну із двох бокових моніторних ліній моніторної системи направляють звукові сигнали від бас-барабана, від бас-гітари, від інших музичних інструментів і від основного вокального мікрофона, але із значною балансовою перевагою звучання бас-барабана та бас-гітари. Додатково запропонований спосіб характеризується наступними уточнюючими новими ознаками. Для першої і другої фронтальних моніторних ліній використовують не менш ніж чотири гучномовці, які можуть бути розташовані в лінію перед місцем розташування основного вокаліста, при цьому першу фронтальну моніторну лінію утворюють два внутрішні гучномовці, а другу фронтальну моніторну лінію утворюють два гучномовці, які розташовані по краях фронтальної моніторної лінії, а саме - по зовнішніх сторонах від двох внутрішніх гучномовців. В першу фронтальну моніторну лінію направляють 100 % окремого самостійного звукового сигналу від основного вокального мікрофона. В другу фронтальну моніторну лінію направляють звукові сигнали від основного вокального мікрофона та від інших музичних інструментів в наступному співвідношенні гучності звукових сигналів: 100 % звукового сигналу від основного вокального мікрофона, 80 % звукового сигналу від малого барабана, 70 % звукового сигналу від хай-хету, 70 % звукового сигналу від клавішних інструментів, 70 % звукового сигналу від гітар. В кожну із двох бокових моніторних лінії моніторної системи направляють звукові сигнали від бас-барабана, від бас-гітари, від інших музичних інструментів і від основного вокального мікрофона в наступному співвідношенні гучності звукових сигналів: 100 % звукового сигналу від 1 UA 111117 U 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 бас-барабана, 100 % звукового сигналу від бас-гітари, 30 % звукового сигналу від основного вокального мікрофона, 50 % звукового сигналу від малого барабана, при цьому в одну із двох бокових моніторних лінії моніторної системи також направляють 70 % звукового сигналу від клавішних інструментів, а в другу бокову моніторну лінію моніторної системи направляють 60 % звукового сигналу від гітар. Приклад використання способу мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел Юрія Барибіна. Практична (промислова) здатність запропонованого способу мікшування моніторного звуку описана нижче, а також ілюстрована на кресл. Креслення - схематичне зображення моніторної системи з розподіленням сигналів моніторного звуку із різних джерел. Спосіб мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел передбачає направлення загального звукового сигналу всіх інструментів та вокальних мікрофонів музичної групи (за допомогою та через спеціальні пристрої обробки та маршрутизації звукових сигналів мікшерський пульт 18, підсилювачі та інші) у фронтальну моніторну лінію, в дві бокові моніторні лінії 3, 4 моніторної системи та в інші моніторні лінії. Всі монiторні лінії зазвичай розташовують на сцені 17, і всі монiторні лінії призначені для передавання потоків звукових сигналів для всіх музикантів та вокалістів музичної групи з виділеним звучанням основного вокалу та з виділеним звучанням необхідних певних інструментів для певних музикантів групи. При встановленні і налаштовуванні моніторного звуку на сцені, сигнали з усіх необхідних інструментів, інструментальних та вокальних мікрофонів (через додаткові пристрої або безпосередньо "напряму") спочатку направляють у мікшерський пульт 18. При реалізації запропонованого способу, а саме при посиланні звукових сигналів в моніторну систему здійснюють розділення фронтальної моніторної лінії на дві моніторні лінії - на першу фронтальну моніторну лінію 1 та на другу фронтальну моніторну лінію 2. В окремих випадках здійснення способу для першої 1 і другої 2 фронтальних моніторних ліній використовують не менш ніж чотири гучномовці 5, 6, 7, 8. Чотири гучномовці 5, 6, 7, 8 можуть бути розташовані в лінію перед місцем розташування основного вокаліста 9. При цьому першу фронтальну моніторну лінію 1 утворюють два внутрішніх гучномовці 6, 7, а другу фронтальну моніторну лінію 2 утворюють два гучномовці 5, 8, які розташовані по сторонах фронтальної моніторної лінії, тобто - по зовнішніх сторонах від двох внутрішніх гучномовців 6, 7. В першу фронтальну моніторну лінію 1 (за допомогою мікшерського пульта 18) направляють окремий самостійний звуковий сигнал від основного вокального мікрофона 10, а в другу фронтальну моніторну лінію 2 (за допомогою мікшерського пульта 18) направляють звукові сигнали від основного вокального мікрофона 10 та від інших музичних інструментів, крім звукових сигналів від бас-барабана 11 та від бас-гітари 12. В різних окремих випадках виконання способу шляхом міксування співвідношень звукових сигналів і направлення їх в різні моніторні лінії можливо здійснювати та застосовувати різне мікшування моніторного звуку залежно від умов проведення музичного заходу та в залежності від складу та особливостей музичної групи. В запропонованому способі окремий приклад його використання характеризується тим, що першу фронтальну моніторну лінію 1, зокрема в гучномовці 6, 7 направляють 100 % окремого самостійного звукового сигналу від основного вокального мікрофона 10. При цьому в цю першу фронтальну моніторну лінію 1, зокрема в гучномовці 6, 7 взагалі не направляють будь-які інші звукові сигнали. Відповідно, при такому використанні першої фронтальної моніторної лінії 1, в другу фронтальну моніторну лінію 2, зокрема в гучномовці 5, 8 можуть бути направлені звукові сигнали від основного вокального мікрофона 10 та від інших музичних інструментів в наступному співвідношенні гучності звукових сигналів: 100 % звукового сигналу від основного вокального мікрофона 10, 80 % звукового сигналу від малого барабана 13, 70 % звукового сигналу від хай-хету 14, 70 % звукового сигналу від клавішних інструментів (15), 70 % звукового сигналу від гітар 16, але не обмежуючись зазначеними параметрами. Таким чином, в наведеному прикладі в гучномовці 5, 6, 7, 8 першої 1 та другої 2 фронтальних моніторних ліній взагалі не направляють звукові сигнали від басбарабана 11 та від бас-гітари 12, що дозволяє зняти звукове низькочастотне навантаження на першу 1 та другу 2 фронтальні моніторні лінії та позбавити їх від звукового перевантаження. Виконання запропонованого способу також передбачає, що в кожну із двох бокових моніторних ліній 3, 4 моніторної системи (за допомогою мікшерського пульта 18) також направляють звукові сигнали, але декілька інших інструментів. Зокрема в кожну із двох бокових моніторних ліній 3, 4 моніторної системи з переважною гучністю та виділенням направляють звукові сигнали від бас-барабана 11, від бас-гітари 12. Також в кожну із двох бокових моніторних 2 UA 111117 U 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 ліній 3, 4 моніторної системи направляють звукові сигнали від інших музичних інструментів і від основного вокального мікрофона 10. В окремих випадках виконання способу в кожну із двох бокових моніторних лінії 3, 4 моніторної системи можуть бути направлені звукові сигнали від бас-барабана 11, від бас-гітари 12, від інших музичних інструментів і від основного вокального мікрофона 10 в наступному співвідношенні гучності звукових сигналів: 100 % звукового сигналу від бас-барабана 11, 100 % звукового сигналу від бас-гітари 12, 30 % звукового сигналу від основного вокального мікрофона 10, 50 % звукового сигналу від малого барабана 13, але не обмежуючись зазначеними параметрами. При цьому в одну із двох бокових моніторних лінії моніторної системи, наприклад в бокову моніторну систему 3 також можуть направити 70 % звукового сигналу від клавішних інструментів 15, а в другу бокову моніторну лінію 4 моніторної системи можуть направити 60 % звукового сигналу від гітар 16. Сукупність усіх суттєвих ознак способу мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел Юрія Барибіна, в тому числі нові ознаки, дозволяють при його застосуванні одержати технічний результат - виділити звучання основного вокалу та підвищити якість такого звучання в загальному груповому звучанні інших інструментів та вокалістів музичної групи без відокремлення звучання основного вокалу від загального акомпанементу, і також одержати для основного вокаліста загальний збалансований звуковий сигнал із власного голосу, гармонійної та ритмічної складових інших інструментів та вокалістів. Відомо, що під час застосування типового способу мікшування моніторного звуку (де присутні чотири гучномовці фронтальної моніторної лінії), на всі ці чотири гучномовці фронтальної моніторної лінії для основного вокаліста направляється загальний змішаний (зміксований) звуковий сигнал, який складається із звукових сигналів інструментів, із супроводжуючих вокальних партій та із основного вокального звукового сигналу з необхідним для основного вокаліста балансом між всіма звуковими сигналами, утворюючи при цьому одне звукове поле. За рахунок нових суттєвих ознак способу, таких як: звукове розділення фронтальної моніторної лінії на дві фронтальні моніторні лінії, де в першу фронтальну моніторну лінію 1 направляють окремий самостійний звуковий сигнал від основного вокального мікрофона 10, а в другу фронтальну моніторну лінію 2 направляють змішаний звуковий сигнал від основного вокального мікрофона та від інших музичних інструментів, крім звукових сигналів від басбарабана 11 та від бас-гітари 12, з'являється можливість досягнути виділення звучання основного вокалу та підвищити якість такого звучання в загальному груповому звучанні інших інструментів та вокалістів музичної групи без відокремлення звучання основного вокалу від загального акомпанементу. За рахунок того що, в кожну із двох бокових моніторних ліній 3, 4 моніторної системи направляють звукові сигнали від бас-барабана 11, від бас-гітари 12, від інших музичних інструментів і від основного вокального мікрофона (10), але із значною балансовою перевагою звучання бас-барабана 11 та бас-гітари 12 з'являється можливість одержати для основного вокаліста загальний збалансований звуковий сигнал із власного голосу, гармонійної та ритмічної складових інших інструментів та вокалістів. Непередбаченим ефектом нових суттєвих ознак заявленого способу є те, що при застосуванні запропонованого способу також дозволяє зняти звукове низькочастотне навантаження на першу 1 та другу 2 фронтальні моніторні лінії та позбавити їх від звукового перевантаження. Крім того звукові сигнали від мікрофона бас-барабана 11 і лінійний звуковий сигнал бас-гітари 12, які в основному направляють в дві бокові моніторні лінії 3, 4 (які розташовані по боках сцени і направлені в основному з боків в центр сцени - на основного вокаліста), надають повноту "звукової картини" для основного вокаліста, і при цьому таке технічне рішення додатково допомагає утримати гучність всіх моніторів моніторної системи на бажаному рівні. Досягнення технічного результату підсилюється тим, що при направленні в дві різні бокові моніторні лінії 3, 4 інших інструментів, наприклад - до 70 % клавішних інструментів 15 в ліву бокову моніторну лінію 3, і направлення 60 % звукового сигналу від гітар 16 в другу (праву) бокову моніторну лінію 4 додають цілісності та об'єму всьому звучанню на сцені і водночас зберігають початкову локалізацію звучання цих інструментів на сцені. Також направлення в дві бокові моніторні лінії 3, 4 до 30 % звукового сигналу від основного вокального мікрофона 10 істотно додають об'єму звучанню основного вокалу, створюючи при цьому свого роду природний (натуральний) ефект реверберації (відлуння). Таким чином, відповідно до запропонованого способу, звук на сцені для основного вокаліста формують із балансування чотирьох різних звукових полів, які створюються чотирма різними 3 UA 111117 U 5 10 15 20 джерелами з різними однорідними та змішаними звуковими сигналами - із першої фронтальної моніторної лінії, із другої фронтальної моніторної лінії 2, із лівої бокової моніторної лінії 3 та із правої бокової моніторної лінії 4, що дозволяє в повному об'ємі досягти технічного результату. Технічний результат досягається саме в межах кількісних параметрів способу мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел Юрія Барибіна, які наведені у формулі цієї корисної моделі. Запропонований спосіб мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел Юрія Барибіна багаторазово випробуваний на різноманітних музичних концертних заходах як в приміщеннях так і на відкритих майданчиках з досягненням виділення звучання основного вокалу та з підвищенням якості такого звучання в загальному груповому звучанні інших інструментів та вокалістів музичної групи без відокремлення звучання основного вокалу від загального акомпанементу. Також результати проведення багатьох музичних заходів із застосуванням запропонованого способу підтвердили можливість одержання для основного вокаліста загального збалансованого звукового сигналу, який складається із голосової партії основного вокаліста, гармонійної та ритмічної складових інших інструментів та вокалістів музичної групи. Зазначене застосування та використання способу показало промислову здатність цього способу мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел Юрія Барибіна. Джерела інформації: 1. Фрай Дункан Р. Микширование "живого" звука: Редакция "IN/OUT", 1997. - 131 с: іл., Електрон. аналог друк. вид., формат DjVu: Режим доступу: https://rutracker. org/forum/viewtopic.php?t=2863884 (дата звернення: 19.08.2016) - прототип. ФОРМУЛА КОРИСНОЇ МОДЕЛІ 25 30 35 40 45 50 55 60 1. Спосіб мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел, який передбачає направлення загального звукового сигналу всіх інструментів та вокальних мікрофонів музичної групи з виділеним звучанням основного вокалу у фронтальну моніторну лінію, в дві бокові моніторні лінії моніторної системи та в інші моніторні лінії для інших музикантів групи з виділеним звучанням необхідних певних інструментів для певних музикантів групи, який відрізняється тим, що при посиланні звукових сигналів в моніторну систему здійснюють звукове розділення фронтальної моніторної лінії на дві фронтальні моніторні лінії, і в першу фронтальну моніторну лінію направляють окремий самостійний звуковий сигнал від основного вокального мікрофона, а в другу фронтальну моніторну лінію направляють звукові сигнали від основного вокального мікрофона та від інших музичних інструментів, крім звукових сигналів від бас-барабана та від бас-гітари, при цьому в кожну із двох бокових моніторних ліній моніторної системи направляють звукові сигнали від бас-барабана, від бас-гітари, від інших музичних інструментів і від основного вокального мікрофона, але із значною балансовою перевагою звучання бас-барабана та бас-гітари. 2. Спосіб мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел за п. 1, який відрізняється тим, що для першої і другої фронтальних моніторних ліній використовують не менш ніж чотири гучномовці, які можуть бути розташовані в лінію перед місцем розташування основного вокаліста, при цьому першу фронтальну моніторну лінію утворюють два внутрішні гучномовці, а другу фронтальну моніторну лінію утворюють два гучномовці, які розташовані по краях фронтальної моніторної лінії, а саме - по зовнішніх сторонах від двох внутрішніх гучномовців. 3. Спосіб мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел за п. 1, який відрізняється тим, що в першу фронтальну моніторну лінію направляють 100 % окремого самостійного звукового сигналу від основного вокального мікрофона. 4. Спосіб мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел за будь-яким із пп. 1-3, який відрізняється тим, що в другу фронтальну моніторну лінію направляють звукові сигнали від основного вокального мікрофона та від інших музичних інструментів в наступному співвідношенні гучності звукових сигналів: 100 % звукового сигналу від основного вокального мікрофона, 80 % звукового сигналу від малого барабана, 70 % звукового сигналу від хай-хету, 70 % звукового сигналу від клавішних інструментів, 70 % звукового сигналу від гітар. 5. Спосіб мікшування моніторного звуку розподіленням сигналів із різних джерел за п. 1, який відрізняється тим, що в кожну із двох бокових моніторних лінії моніторної системи направляють звукові сигнали від бас-барабана, від бас-гітари, від інших музичних інструментів і від основного вокального мікрофона в наступному співвідношенні гучності звукових сигналів: 100 % звукового сигналу від бас-барабана, 100 % звукового сигналу від бас-гітари, 30 % 4 UA 111117 U звукового сигналу від основного вокального мікрофона, 50 % звукового сигналу від малого барабана, при цьому в одну із двох бокових моніторних лінії моніторної системи також направляють 70 % звукового сигналу від клавішних інструментів, а в другу бокову моніторну лінію моніторної системи направляють 60 % звукового сигналу від гітар. Комп’ютерна верстка Л. Литвиненко Державна служба інтелектуальної власності України, вул. Василя Липківського, 45, м. Київ, МСП, 03680, Україна ДП “Український інститут інтелектуальної власності”, вул. Глазунова, 1, м. Київ – 42, 01601 5